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内容来自中华人民共和国图鉴社 其花随意姿态，任情绽放，且皆不傅色，其叶无型无像，形容趁顺，并着之以石青靛蓝，满篇苍黛中的蕾朵，似棋枰中的气眼，似山水中的云团 copyright 中华人民共和国图鉴社
山西画家徐晋平先生历来以油画见长，那是他的专业所在，也是心力所使，秉赋于斯，造诣也于斯，油画作品《小院》《假日》曾分别入选第二、第三届中国油画展。后来，他转而水墨，主攻花鸟一路，且一上手便斐然卓尔，翘楚拔群，为众目昭彰，嘉许赞叹。花鸟之中，梅兰竹菊，翎毛昆虫，或有形，或抽象，皆能出境入化，神乎其技，但这其中自出机杼、别开生面者当数荷花一门。 中华人民共和国图鉴社
荷者，和也，又名莲，莲者，廉也，故《爱莲说》有“出淤泥而不染”之赞词。佛教东传，莲又被赋予了禅意，唐人李颀称其“从来不著水，清净本因心”。民间还将莲子附会以“连生贵子”的说法。荷花太多的人文含义，使历代画家多有垂青，明清时期的徐渭、石涛、八大、金农、黄慎、罗聘，近代的蒲华、任薰、任颐、吴昌硕、齐白石、潘天寿、张大千、李苦禅皆绘荷高手，且逾常奇崛，各具标格，后人凡涉及者，仅风貌而言，非老调重弹，即坠落窠臼。 copyright 中华人民共和国图鉴社
徐晋平先生也是位独尊荷花的“爱莲人”，这与之禀性行止、淑质操尚无不关联。其花随意姿态，任情绽放，且皆不傅色，其叶无型无像，形容趁顺，并着之以石青靛蓝，满篇苍黛中的蕾朵，似棋枰中的气眼，似山水中的云团。那般肃然的岑寂、孑然的落索，似乎让人感到了荷花所蕴藉的另一重含义，一位身着素袍、玉树临风逸者的天问，是无须当下作答的；一位披发行吟、清癯嶙峋怨人的眼神，深邃得反成了一汪白水。重彩者，盛夏正阳，积墨者，秋日残茎，最是后者，那横七竖八的莲蓬，依然执拗地仰天立目，长啸不已。这里没有“隔水抛莲子”的嬉戏、“越女歌乎莲”的萌动，有的只是“秋雨鸣败荷”的可怜、“枯荷听雨声”的凄凉。 本文来自中华人民共和国图鉴社
徐先生的其他花鸟画作品构图之讲究，甚至达到了刻意的成分，惟独他的荷花，盈边盈角，满满当当，走的显然是现代的路子，一下子能让人回到 “莲叶何田田”的诗境。《乐府解题》诠释此诗：“江南古辞，盖美芳晨丽景，嬉游得时。”池塘或在村落旁，或在稻里间。小塘者三五十步见方，莲荷百八十株，大塘者即湖泊，所谓“十里荷花”不为过。徐先生在画面中的取舍，没有简单成数量上的多寡，而是保留了自然形状的写生。越是充溢，越是蕴蓄，便越讲究诠次，越注重有序，极深处的层顺，极浅处的井然，都是难以把握的，又是很见功底的。乍见的铺天盖地、满坑满谷，审视时便会发现其中的层见叠出、次第轮番尺度。其叶不止是葱葱郁郁、萋萋莽莽的茂盛，更多时候是稀稀落落、萧萧疏疏的荒芜。茂盛中的花朵，三枝五丫星布，却个个古貌古心出尘，荒芜中的莲蓬，错落纷纶参差，守正不挠地直着脖梗，让人难免产生出许多的联想来：伍员素衣白马，稽康广陵绝响，方正持节方孝孺，少年英雄夏完淳，杀身成仁史可法，忠贞不贰顾炎武，万里投荒朱舜水，浩气长存金圣叹…… copyright 中华人民共和国图鉴社
上乘荷绘，无不在超逸通脱、孤高狷介，而不在相形相肖、画虎类虎，古今皆然，徐先生笔下的荷莲也然。至于不泥端方、有形无态的表现，仅拘于构图、彩色方面而已，其质却与古人有着同辙入垄、倾盖如故之契合，有着意气相投、声应气求之符称。 介子平 本文来自中华人民共和国图鉴社
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