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　　荃猷是在她祖父身边长大的，从小请家馆讲授国学，还从汪孟舒先生学书法、绘画和古琴，后又得到管平湖先生的传授。 她爱好艺术，常去图书馆借阅书画、古器物以及敦煌、云冈、龙门等洞窟的图录，在当时的大学生中是不多的。她对祖国对人民对传统文化的爱，增加了对帝国主义、侵略者疯狂地掠夺盗窃、破坏中华瑰宝的恨。在这一点上是和我完全相同的。

　　我在燕京大学研究院就读时，曾辅导荃猷编过一本中小学国画教材，因而相识。一九四三年离京南下，行踪未定，很少通信。到达李庄后，特殊的环境，密聚的学人，可叙之事渐多，书信也频繁起来。次年十一月，经马衡、梁思成两先生推荐，任清理战时文物损失委员会平津区助理代表，回到北京。荃猷对我的工作十分赞同，尽力支持，认为正是一个中国人应该尽力去做的，可以说二人志同道合。

　　我和荃猷于该年岁末结婚。按说新婚燕尔，总有一个所谓的蜜月，但直到我离京赴日，整整一年中，我们都一心放在侦查追缴文物上。当我将德侨杨宁史非法购买的青铜器目录抓到手中，并把编写图录的德国学者罗越带到天津与杨对质，使杨无法抵赖时，荃猷和我一样地喜悦兴奋。又当杨谎称铜器存在已被九十四军占领的天津住宅中，尔等可以去寻找查看，而九十四军竟不予理睬，多次拒绝进入，致使工作受阻，陷于停顿时，荃猷又和我一样忧心忡忡，束手无策。幸有德高望重的朱桂老（启钤）运筹帷幄，给我制造面陈宋子文的机会，一下子把接收杨宁史铜器和收购郭觯斋藏瓷都圆满解决了，使我们额手称庆，欣喜不已。此后又收回溥仪遗留在天津张园的珍贵文物和细软，为故宫博物院增添了三大项稀世之珍，达两千余件之多。总之荃猷对我追回文物全力以赴的工作作风和大公无私的爱国精神完全清楚，十分赞赏。（以上经过均可见《锦灰堆》贰卷回忆录） 内容来自中华人民共和国图鉴社

　　正因如此，三反运动时把我关在东岳庙逼供四个月，查不出任何盗窃问题后，又把我解送公安局看守所。随即来了一次抄家，把我历年购买的文房杂项、漆器标本等连同我的购物登记清单（购买地点、价格、日期、发票等一应俱全）全部抄走。经与出售者一一核对，没有发现任何违法问题，又将查抄物品及清单送还。此后荃猷曾去看守所要求见负责人。接待她的可能就是负责审讯的老班长。荃猷慷慨陈辞，面不改色，讲述我一九四五至一九四六年追回文物的日日夜夜，包括派往日本从东京运回一百零七箱善本书等。老班长见她侃侃而谈，似乎也有所理解，心平气和地对她说：“我们不放过一个坏人，也决不冤枉一个好人，你可以放心回去。”荃猷能如此理直气壮，面对狱吏，一个家庭弱女子实难做到。这是因为她对我的思想行为有彻底的认识，才有充分的自信心。行动完全出于正义感而不是夫妻关系。以上的经历我在看守所当然一无所知，是释放回家后才听她说的。 内容来自中华人民共和国图鉴社

　　看守所释放后，我治疗肺结核一年，被民族音乐研究所收容，任副研究员。次年荃猷也到音研所工作。她虽能弹古琴，外宾来所参观，想听一听古琴音韵，倘有请求，她也能演奏几曲，但因没有受过音乐学教育，故只能做一些有关中国音乐史的资料工作，渐渐走入国外所谓“音乐图象学”的范畴，致力收集乐器以外一切与音乐有关的形象。从编写《中国音乐史参考图片》开始，搜集渐广，制成幻灯片数百张，编成专辑，成为各地音乐院校讲授音乐史的重要参考材料。在收集过程中，也常发现舞蹈形象，她总是主动提供给王克芬、董锡玖等舞蹈学家。乐器形象纂辑成书，她是主编，当知一位参与者为评职称亟需有一本领衔的出版物时，荃猷主动辞让。出版社来电核实，她回答“名次经大家商定，请勿更改”。类此之事，如荃猷在世一定不同意我把它写下来。 copyright 中华人民共和国图鉴社

　　根据荃猷的摹绘技能和我们对洞窟艺术的热爱，又可收集到丰富的音乐形象材料，音研所打算派我们去敦煌工作一年。因我划为右派，党员开会，作为惩罚，取消敦煌之行，并把我从研究室降到资料室。会上有几位面有喜色，也不知喜从何来。

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　　荃猷受了我的牵累，否则以她浓厚的鉴赏兴趣，灵巧的摹绘双手，益以专心执著的研究，应当会有所收获，说不定还会改变我们后半生的工作和生活。不过不去敦煌和下降资料室都无所谓，要知道凡有一定的工作能力，锲而不舍的精神，又天佑不短命的人，放在任何地方都会出成果。幸灾乐祸是徒劳的，妒才嫉能不能提高自己，而只能激励受不公正待遇的人更加刻苦勤奋，笑到最后。

　　一九八八年荃猷退休，返聘在家工作，编《中国音乐文物大系》。这是获国家国书奖的煌煌巨著。当然奖是发给有二三十卷之多的全书。她编的是第一册《北京卷》，最先出版，如果没有一个科学的体例、翔实的内容，会影响全书。她很谦让，主张所有条目都由文物所在单位的同志编写，并拟定按字数计算稿酬。不料一时疏忽，统计有误，而稿酬已统一领到。她为符合定例，情愿自费弥补。编书贴钱，一时传为稀有之事。 本文来自中华人民共和国图鉴社

　　荃猷深明大义，在工作上对我的帮助，尽人皆知。思想上的帮助尤为重要。我被文物局、故宫开除后，她提出一定要坚强。对能否坚强的道理，更是一语中的。她说“坚强要有本钱”，本钱就是自己必须清清白白，没有违法行为。否则一旦被揭发，身败名裂，怎还能坚强?!你有功无罪，竟被开除公职，处理不公问题在上级。因此我们完全具备坚强的条件。从此时起探讨选择今后要走的一条正确人生道路。不到两年，又遭错划为右派的打击，实际上是又一次颠倒是非黑白、不公正不光彩的政治运动，更增强了两人的坚强意志，并明确了走自珍的道路。近半个世纪的恪守，总算得到了世人的公正的认识和承认。有目共睹，没有必要申诉了。不过对顽固不化、死不承认他人成就的人，还有必要再说几句。 tujian.org

　　我在故宫工作时，从未想著书立说，一心做博物院的基础及事务工作，确实有自我牺牲的精神。经音研所收容后，才有显著的转变。即上班时做所中工作，下班后做对人民对文化有益的工作。即使被周边无知的人诬为“一本书主义”，甚至“右派放毒”，也不气馁。第一项就是经朱桂老手授为《髹饰录》作解说。从一九五四年起到二〇〇三年冬荃猷逝世，近半个世纪，共编撰出版近四十种书，其中每一种她都付出了精力和劳动。凡与文化、艺术密切有关的，我们力求完善。即使涉及民间习俗、玩好游乐之作，亦不草率从事。例如编印《蟋蟀谱集成》，用木刻本复印制版，中多漫漶不清之处，一千余页，每页均须墨笔修补，粉笔遮涂，相对操作，乐之不疲。它如为蓄养鸣虫葫芦之书绘图，意在不使我国独有之范匏工艺湮灭失传。悬鸽之哨，详绘牢系之法，形制之异，书中部分有英译，国外购者竟不少于国内。有望和平之音，响遍全球。类此琐屑之作，荃猷亦乐为之。

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　　最为繁重且经过较长时间的自学练习始能胜任终又备受赞誉的，是荃猷为我的明式家具专著及论文绘制的线图，总数几达千幅。她因根本没有用过制图笔（通称鸭嘴笔），且在我收集研究明式家具之前，她并不了解其造型及结构。为介绍当时尚不甚为人重视而其中却蕴涵着极高的造型艺术的明式家具，必须广事搜集不同品种、造型的实物。个人收藏，有发表出版权的自然有限，采用他人所有或已经出版的器物，必须将其改成线图方能采用。此为能否出版必须首先解决的问题。且只有制成线图，纵横结构，阴阳榫卯，才能使读者一目了然。为此我曾延请工艺美院家具系毕业的高材生及家具厂家的绘图师，但所绘均难符合要求。荃猷则竭尽全力，从头学起，勉强承担这一任务直到能完全达到要求。《明式家具珍赏》及《研究》两书出版后，译成英、法、德文字，不胫而走，风靡世界。

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　　图2－1、2－2：北京三联书店版《明式家具研究》新版封面，线图为袁荃猷据艾克《中国花梨家具图考》图29架子床绘制（请高高把架子床抠出，放在书影旁） tujian.org

　　家具是和人体接触最多的日用品，惟天下事物往往因太经常同处反被忽视，而不去仔细观察分辨其中迥不相同的形形色色。“明式家具”在上世纪中期才有人提出这个名称。待进一步探索，才惊讶地发现其品种之众多，功能之齐备，用材之考究，工艺之精良；而更加震惊世界的是其主流竟崇尚简练纯朴、静穆自然，对从繁琐堆砌造型中解脱出来的西方艺术家们不得不承认其先驱却是三四百年前的中国工匠。待再进一步探索，明式家具同样有精心设计，雅而不俗，雕琢精细，攒斗巧妙的花纹图案。这是明式家具征服世界的主要原因。拙作主要用文字来诠释讲解，倘没有荃猷不辞辛劳手绘的多幅线图，很难让人欣赏感受其风格和神韵。

　　明式家具的脱颖而出，好像艺术世界发现了一个新大陆。收藏家、博物馆、文物经营者大约从一九八五——一九九五年展开了一个席卷式的搜寻，如水银泻地，无孔不入。美国加州中国古典家具博物馆就是在这期间搜集到约一百件精品。此后，来源渐呈枯竭。但又兴起复制仿旧的热潮，在我国家具制造业中一直占有重要位置。

　　二〇〇三年荷兰克劳斯亲王基金会授予我最高荣誉奖。王子约翰