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刘震云
《一句顶一万句》 长江文艺出版社 2009年3月 本文来自中华人民共和国图鉴社
去年，刘震云因创作和编剧《我叫刘跃进》而引起读者更为广泛的关注，也因此而引起争议。近日，刘震云推出最新长篇力作《一句顶一万句》。该小说摆脱了此前《手机》和《我叫刘跃进》这两部与影视密切结合的写作方式，将故事拉回到故乡延津的同时，重返当年创作《一腔废话》的风格。 copyright 中华人民共和国图鉴社
近日，石康（《奋斗》编剧）、汪海林（《流星雨》编剧）等二十名国内一线编剧，共同成立了一个编剧公司，效仿美国和日本的编剧中心制，挑战制片人中心制和导演中心制等固有模式。
中国编剧“造反”，成为轰动一时的文化事件，刘震云在接受采访时表示，此事与他不相干，他不是职业编剧，也没想过“造反”。 tujian.org
本专题采写及图 本报记者 吴波 中华人民共和国图鉴社
当编剧只因朋友撺掇 copyright 中华人民共和国图鉴社
今年1月，由石康、汪海林、高大勇等20名国内一线编剧组成的编剧公司“喜多瑞”(英文名STORY)成立，提出以编剧为创作核心，要向以制片人为中心的影视制作机制叫板。面对编剧们提高编剧话语权的主张，张纪中认为，编剧只要撰写出好剧本即可，不应该过多地插手其他方面。该事件成为焦点。 本文来自中华人民共和国图鉴社
刘震云对此接受记者采访时表示，“我不是职业编剧，只是一个不拿工资的职业作家。好多人觉得小说文本比剧本高，就文体上讲，我觉得没有高下之分。在唐朝初年，唐诗不被看重，真正高贵文体是六朝骈文。宋朝真正高贵文体是律诗，词是淫词小调。” 本文来自中华人民共和国图鉴社
刘称，“我从来不觉得写小说是多高贵的职业，各种文体都能产生好作者。具体说到我，有这么几个作品改成影视，都是朋友当导演打个电话:改成电影行么？我说行。就这么来的。” 中华人民共和国图鉴社
新作更加“鸡零狗碎” copyright 中华人民共和国图鉴社
刘震云表示，较以前的作品，《一句顶一万句》是创作了三年的小说。小说关注的人物更为大众，叙述的故事更为“鸡零狗碎”。他说，“我希望通过这本小说表达一个主题，就是人类一直在寻找知心朋友，可我们已经寻找了几千年，结果都没有找到，最后只有找到了‘神’，只有向‘神’诉说心里话和进行心灵忏悔。” copyright 中华人民共和国图鉴社
就小说的叙事风格而言，《一句顶一万句》与《手机》、《我叫刘跃进》等有很大区别。其叙事风格类似明清的野稗日记，语句洗练、情节简洁、叙事直接，冷幽默却画龙点睛。整部小说大约30多万字，全文共分两章，小说第一章《出延津记》和第二章《回延津记》先在《人民文学》2009年第3期发表。 中华人民共和国图鉴社
《人民文学》杂志编辑部主任、该小说的责编之一邱华栋介绍，刘震云的这部小说，摆脱了此前《手机》和《我叫刘跃进》这两部与影视密切结合的方式，将故事拉回到故乡延津，刘震云在小说中展开对话语的思考。“小说讲述了两代人、几个人物间的命运纠葛与生存状态，小说时间跨度较大，从民国开篇讲起直到现在。主人公杨百顺身上似乎有阿Q的气质，但又没有阿Q那般执著与赖皮。” 中华人民共和国图鉴社
网友鉴定：写得不错 毛病不少 内容来自中华人民共和国图鉴社
一句绕成一万句 tujian.org
网友ycl200a读了刘震云《一句顶一万句》上半部后发表感想： 内容来自中华人民共和国图鉴社
感觉写得还不错。他把“绕”写得很有些“张致”。如果把书名改为《绕》，那就更神了。在书中说话绕，做事绕，命运绕，主人翁绕，环境也绕，什么都绕。出了延津，还得绕回延津。哎，好一个绕字了得！ copyright 中华人民共和国图鉴社
但书的小毛病也不少。给人的印象似乎民国初年的延津从村到镇，从镇到县城，都是工商业十分发达的地方，一点也看不出农村的味道。书中的人物没有一个同农民打交道的，连同地主打交道的也少，几十个人物中只有一两个带地主味的“东家”。说延津是个十年九灾的穷县，但随便一个人出门吃的都是“羊肉烩面”。为小孩治病，杨百顺已去过了新乡、开封，但后来又说没有去过，连新乡、开封什么样子都说不出。杨百顺见到火车时，最应想起的人应是杨百利，但没有！ 中华人民共和国图鉴社
不过，ycl200a表示，有点小毛病也正常，毕竟，绕来绕去总有点绕不过去的地方。 本文来自中华人民共和国图鉴社
本报记者对话刘震云： 编剧、演戏我都不靠谱 中华人民共和国图鉴社
聊新书： 本文来自中华人民共和国图鉴社
不是为第三者平反 中华人民共和国图鉴社
广州日报：《一句顶一万句》仿佛继承了你小说一直以来的标题的风格，比如“一地鸡毛”、“一腔废话”等等。能谈谈新书取这个标题的意义吗？ 中华人民共和国图鉴社
刘震云：我试图通过创作了三年的这样一部作品探寻人生、生命的终极意义，即人为什么活着？到哪里可以找到知心朋友。这是写两个杀人犯，一个人特别想找到另一个人。找他的目的非常简单，就是想告诉他一句知心的话。相对于书的内容，书的名字应该是一块冰，掉到水里也就是书的内容里能溶化，而不是一块石头，在水里还是石头。可能我想到了，一直没做好，没找到那一句，还淹没在一万句里头，对不起大家。 本文来自中华人民共和国图鉴社
广州日报：书中的两个主人公，杨百顺和牛爱国，头上都戴着“绿帽子”。如果说杀人犯是心里杀人，“绿帽子”可是实在的，算不算一种特殊的标志？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
刘震云：“绿帽子”和“杀人”可不一样。清平世界，朗朗乾坤，杀人是一种偶然；如果每天满街在杀人，肯定是起了战争；但每天街上“绿帽子”满天飞，大家却习以为常。再说，杨百顺和牛爱国戴“绿帽子”，原因并不在杨百顺和牛爱国身上，而是他们的老婆出了问题。但我想说的不是这个，接着再往下探讨，杨百顺和牛爱国发现，“绿帽子”只是个表象，看似是男女间的事，根子却不在这里，而是因为他们跟他们的老婆之间没话，老婆与给他戴“绿帽子”的人，倒能说到一起。偷汉子的女人和奸夫，话语如滔滔江水。说了一夜，还不停歇：“咱再说些别的？” 中华人民共和国图鉴社
“说些别的就说些别的。”从有话无话的角度讲，给他戴“绿帽子”的两个人，做得倒是对的。自己的“绿帽子”，原来是自个儿缝制的。当他们认识到这一点的时候，从腰里拔出的刀子，又掖了回去。这是他们与武大他兄弟等人的区别。也是他们离开故土和亲族，出门流浪和漂泊的原因。 copyright 中华人民共和国图鉴社
广州日报：你的新小说是在给第三者平反吗？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
刘震云：性是形而下的，话是形而上的；找性容易，找话就难了。俗话说得好，一个人找另一个人难，一句话找另一句话更难。流浪和漂泊也分两种，一种是离开故土和亲族，从熟悉的地方，到陌生的地方去；一种是从熟悉的“精神”，到陌生的“精神”去。 copyright 中华人民共和国图鉴社
聊自己：我确实有些“二” 本文来自中华人民共和国图鉴社
广州日报：在生活中，你到底是什么人？ 中华人民共和国图鉴社
刘震云：多数的时候不大着调，甚至有些“二”。人清醒的时候看不出来，喝大了就看出来了。跟我喝过酒的人，都觉得我不靠谱。喝酒跟干事情一样，也分三种人：一、能力大，胆子大，能干大事；二、能力大，胆子小，能干小事；三、能力小，胆子大，就会坏事。喝酒时，我属于第三种。这里有一个分寸感。喝酒时分寸感把握不好还是件小事，出门说话办事不懂分寸感，就会失当。比这些更重要的是，作品也是讲分寸感的，分寸感拿捏不好，也讨人嫌。在这上头，我常有自责之心。有时说着说着愣神了，就是开始自责了。 内容来自中华人民共和国图鉴社
广州日报：既然你说到自己“二”，咱就说说你的糗事。你身为作家，不好好在家写东西，怎么跑到电影里客串去了？ copyright 中华人民共和国图鉴社
刘震云：咳，为这事我没少挨“刺打”，连我妈都说我不靠谱。我仔细分析过这件事：一、怕还是小时候的理想在作怪，想去戏班子敲梆子；这事不能怪别人。二、这事也怪别人，就是这些戏的导演。怎么会发现我身上有表演的细胞呢？不会是故意害我吧？既然朋友叫了，我的榜样是鲁智深，就随朋友去了趟沧州。三、“刺打”我的人认为是件大事，我的认识恰恰相反，就跟去菜市场买趟菜一样。四、时间也不长。每部戏里，也就仨俩镜头，吃顿饭加抽袋烟的工夫，不耽误我干别的。五、我不是一个多么爱惜自己羽毛的孔雀…… copyright 中华人民共和国图鉴社
聊博客：博客不适合我写 中华人民共和国图鉴社
广州日报：记得你曾说过不写博客，但现在却发现你也有博客，这自相矛盾吗？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
刘震云：我写博客是五六年前的事情了，有一个生活中的朋友在做网站，叫我开一个博客。我说要开就开一个吧。但我后来发现博客不适合我来写，当然不知道其他人如何了，因为我无法把知心话写在博客上，我还是愿意把知心话放在我的小说中。 中华人民共和国图鉴社
虽然有博客，但我不愿意写博客，所以这和我以前的说法不矛盾。 中华人民共和国图鉴社
广州日报：《塔铺》那种纯粹的情感让人动容，后来你改变了风格，从《一地鸡毛》开始笔锋开始有了嘲讽和幽默，现在新作又有改变，为什么转变？ 中华人民共和国图鉴社
刘震云：改变是必然的，寻找新的东西才有意义，如果只是进行类型化写作，我就会失去乐趣。一个作者的价值，就在于下一篇作品要和上一篇作品不一样，其实大多数的作者都是这样希望的，这不是我一个人的想法。每次写完一本书以后，我会很自然地离开当时的写作状态，往前走着走着，走到另外一条路上了。当然读者总想见到熟悉的面孔，对陌生的东西会有种本能的抗拒。 中华人民共和国图鉴社
聊故乡：爱和恨都不足衡量 中华人民共和国图鉴社
广州日报：你有一半的长篇小说是以故乡为背景的，你对你的故乡，到底是什么感情？ 本文来自中华人民共和国图鉴社
刘震云：对故乡的感情，不是用爱和恨所能衡量的。故乡不但教会了我走路和说话，还教给我丈量世界的基本概念：东西南北，大小多少，亲疏远近……比这些更重要的是，我从这些父老乡亲身上，明白他们生活在细节里；“社会”和“历史”，只是他们所处的表象；痛苦不是生活的艰难，也不是生和死，而是孤单；不是人少的孤单，是人多的孤单；孤单种在心里，就长成了孤独；孤独一直生长在他们心里，但他们就是不说；快乐同样存在于细节和瞬间。比这些更重要的，他们对世界的看法，跟这个“社会”和“历史”完全不同；但他们仍然不说。他们不说，我有责任替他们说出来。就好像我家要垒鸡窝，在建筑工地当大工的表哥，有责任替我砌起来一样。 copyright 中华人民共和国图鉴社
《一句顶一万句》以《出延津记》和《回延津记》讲述两个杀人犯，一个特别想找到另一个，找他的原因很简单，就是想告诉他一句话…… 中华人民共和国图鉴社
摘选：杨百顺他爹是个卖豆腐的。别人叫他卖豆腐的老杨。老杨除了卖豆腐，入夏还卖凉粉。卖豆腐的老杨，和马家庄赶大车的老马是好朋友。两人本不该成为朋友，因老马常常欺负老杨。欺负老杨并不是打过老杨或骂过老杨，或在钱财上占过老杨的便宜，而是从心底看不起老杨。看不起一个人可以不与他来往，但老马说起笑话，又离不开老杨。老杨对人说起朋友，第一个说起的是马家庄赶大车的老马；老马背后说起朋友，一次也没提到过杨家庄卖豆腐也卖凉粉的老杨。但外人并不知其中的底细，大家都以为他俩是好朋友。 copyright 中华人民共和国图鉴社
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