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我在中国文坛最边缘
●她是中国当代最独树一帜的女作家 tujian.org
●她是中国惟一有作品入选日本“世界文学经典文库”的作家 中华人民共和国图鉴社
●她是在城市的喧嚣中默默走进经典并与历代大师相遇的奇才 内容来自中华人民共和国图鉴社
●她是一个真正进入文学状态的孤独者，正如其兄长哲学家邓晓芒所说，由于表达的特异，残雪一度被评论界忽略 中华人民共和国图鉴社
残雪小传 copyright 中华人民共和国图鉴社
残雪，原名邓小华，1953年生于长沙。
中华人民共和国图鉴社
代表作有《苍老的浮云》《痕》《长发的遭遇》《五香街》《最后的情人》等。 本文来自中华人民共和国图鉴社
残雪是作品在国外被翻译、出版最多的中国作家之一，她的小说成为美国哈佛、哥伦比亚等大学及日本东京中央大学的文学教材，作品被美国和日本等国多次收入世界优秀小说选集。 内容来自中华人民共和国图鉴社
《边疆》 残雪著 2008年3月版 tujian.org
残 tujian.org
雪，中国文坛的另类，有着特殊的经历。 中华人民共和国图鉴社
她从小由外婆带大，小学毕业后即辍学，10年间，做过铣工、装配工、赤脚医生等与文学无关的工作，后又自学缝纫，和丈夫一起成为个体裁缝。那她是怎样走上了文学创作之路的？ 中华人民共和国图鉴社
当年活跃一时的余华、格非、马原、洪峰等一批先锋小说家，为何只有她还在坚守先锋的阵地？从中国当代文坛的王蒙、王安忆到国外的文学大师马尔克斯，被她逐一批判，她批评的底气来自哪里？从精神创作到文学评论，是她在创作中感到孤立无援？她的批评为什么大多得不到回应？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
这个文坛的孤独者，在刚刚推出其新作《边疆》和《趋光运动》时，再次语出惊人…… 中华人民共和国图鉴社
新作 从精神成形的角度去写的 tujian.org
华商晨报：《趋光运动》这本自传为什么称为精神自传呢？ copyright 中华人民共和国图鉴社
残雪：是一些关于童年的回忆，我一律是从精神成形的角度去写的。 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：你这个年纪推出自传，是不是早了点？ tujian.org
残雪：出自传并无年龄规定。如果你缺乏自我意识，到90岁写出来也是流水账；如果你善于自我分析，30岁就可以写。我属于后者。我今年53岁，我之所以坐下来写自己的童年，是隐隐约约的有些小感触。 本文来自中华人民共和国图鉴社
华商晨报：自传通常是生活故事占全书的很大篇幅，但是你这部自传确不是这样。 copyright 中华人民共和国图鉴社
残雪：生活有各式各样的，我从来不太关心表层的生活。 本文来自中华人民共和国图鉴社
创作 一些批评家都不敢提到我了 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：你是怎么从一个裁缝过渡到作家的？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：做裁缝是为了养家糊口啊，先得温饱才好创作嘛。 本文来自中华人民共和国图鉴社
华商晨报：那在创作的上升期时，为什么转到文学评论上来？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：我一直是在搞创作的同时搞评论，相得益彰。 copyright 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：你一直在强调自己的纯文学，请给大家解释一下这个概念。 内容来自中华人民共和国图鉴社
残雪：在文学家中有一小批人，他们不满足于停留在精神的表面层次，他们的目光总是看到人类视界的极限处，然后从那里开始无限制地深入。 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：你说过中国当代文学的希望很小，为什么这么说？不怕别人说你偏激吗？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：当然希望很小。什么偏激，我还是客气呢。如果不客气我会大声吆喝，说很多人在卖假药，还有很多人在扼杀青年的创造性。最近王安忆说，写作就像女人织毛衣。我看她早就该回家去织毛衣了。她占据了最有利的位置，到处兜售她那套腐朽的文学观。 copyright 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：那你认为中国当代文学最缺失的是什么？ copyright 中华人民共和国图鉴社
残雪：缺失的是魂。 tujian.org
华商晨报：你觉得自己的作品和其他作家的区别在哪儿？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
残雪：和大多数的作家最大的区别在于我总是不满足，总在创新。 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：那你了解自己在中国文坛所处的位置吗？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：我处在最边缘。现在我已同大多数人划清了界限，我注意到一些批评家都不敢提到我了。这也是我追求的，我要站出来生存嘛。 copyright 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：你小时候害怕和别人交流，长大后到任何单位工作又都成了“异己”，是不是这些性格上的因素注定了你的创作风格和在文坛的边缘化？ tujian.org
残雪：是啊。我大概到死在中国文坛上都会是“异己”吧。冰冻三尺，非一日之寒啊。 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：很多人说你自我、清高、奇才，你觉得自己是这样吗？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：这是对我很高的评价啊。 中华人民共和国图鉴社
批评 不以回应来判断自己的观点是否有问题 本文来自中华人民共和国图鉴社
华商晨报：当初是王蒙先生发现的你，你却在《残雪文学观》里公开批评他及他的作品，不怕别人说你忘恩负义吗？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：我也对他的作品表示了赞赏嘛。我公开批评他是出于公心，希望他警觉，说话写文章要有责任心，同时也希望他在艺术上要有突破。正是因为我记得他的“恩”，才对他艺术上和观念上的倒退感到痛心。 tujian.org
华商晨报：除了王蒙，王安忆、格非、阿城、张炜等一批当代文坛名家也被你逐一批判，不怕在文坛上树敌吗？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
残雪：我是那种怕树敌的人吗？再说我同这些人并无私人交往，如果仅因讲真话就成了他们的敌人，我更不会怕。 内容来自中华人民共和国图鉴社
华商晨报：但是你的批评很多都没有得到回应，想没想过自己的观点有问题呢？批评的底气来自哪里？ copyright 中华人民共和国图鉴社
残雪：我从不以自己的批评是否得到回应为准则来判断自己的观点是否有问题。何况我早料到了会是这个结果。我的批评底气来自于旺盛的创作力和作品在国外得到的认可。 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：没见你评价过王小波，在他走后的这十年，作品一直被很多读者追捧，你怎么评价他的作品？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
残雪：王小波是伟大的杂文家。在批中国文化方面是我的同路人。他的小说也不错，不过我认为还未达到一流水平。他在写小说时还远没有像卡尔维诺那样达到自由。不过如果他达到了卡尔维诺的水平的话，现在就不会有这么多粉丝了。 tujian.org
华商晨报：你写过余华，他在2006年出版的《兄弟》，你给怎样的评价？ tujian.org
残雪：不喜欢。那样的作品没有多大冲动在里头，只不过是一些表面化的故事情节在推动着写作。会编故事在写作上是很初级的手艺。何况编得又不合理。 本文来自中华人民共和国图鉴社
华商晨报：在创作时，你是否为了区别和其他作家写作上的风格，刻意控制自己的写作状态和叙事风格？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：那是不可能的。我的写作属于自动写作。何况我从来独树一帜，无人能模仿。 中华人民共和国图鉴社
文学 创作严肃文学不应考虑读者胃口 copyright 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：为什么总要以西方文学的视角来评论东方文学？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：如果用我们自己的视角，那相当于看自己的后脑勺，永远看不到。 内容来自中华人民共和国图鉴社
华商晨报：那你有没有考虑到中国读者的胃口，和当代作家的生活及创作的土壤？ 中华人民共和国图鉴社
残雪：创作严肃文学不应当去考虑读者胃口，那是娱乐文学的事。正是因为我们的土壤有问题，我才提倡向西方经典学习。不具有批判性的文学不是严肃文学。我也在努力通过自己的创造改造我们的土壤。 tujian.org
华商晨报：余华、马原、格非、洪峰等一批先锋作家，现在只有你还在坚守着先锋的阵地，想过其中的原因吗？ tujian.org
残雪：当然想过，主要原因就是这个土壤不适宜于搞真正的文学。自古以来我们的文学都不是作为个人站立起来的文学，所以才会大批作家江郎才尽。 中华人民共和国图鉴社
华商晨报：你批评过很多大作家，包括马尔克斯，那你心中还有伟大的作家吗？有好看的作品吗？ 内容来自中华人民共和国图鉴社
残雪：有啊，《圣经》、《荷马史诗》，莎士比亚、但丁、歌德、塞万提斯、托尔斯泰、果戈理、卡夫卡、博尔赫斯等等。离得最近的是卡尔维诺，8月份我要出版卡尔维诺的评论集。 copyright 中华人民共和国图鉴社
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