《我的绝版青春》 中华人民共和国图鉴社
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恶魔丁天，1971年出生，现居北京。北京作家协会签约作家，是20世纪70年代作家群代表人物之一。自2000年以后，开创新类型“恶魔主义”小说方式，以其情色、惊悚和唯美主义的风格和更具人性深度的视角，展示时尚另类都市生活的银幕反面，在文坛独树一帜。主要作品有《脸》《命犯桃花》《剑如秋莲》等。 内容来自中华人民共和国图鉴社
主持人：各位网友，大家好！今天来到我们访谈室的是著名的作家恶魔丁天，现在我们请他做一下自我介绍。 本文来自中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：各位搜狐的网友，大家好！大家可能不太了解我，我叫恶魔恶魔丁天。我刚出了一本书，是在新星出版社2008年1月份出版的《我的绝版青春》。我是1971年出生的，为什么到了将近40岁这么一个年纪才出一本青春小说呢？这个事情说起来比较复杂，因为我在20多岁，甚至10几岁的时候，就是一个狂热的文学青年，在我的青春时代就大量写作，其实后来我走了一段弯路，什么弯路呢？突然对文学产生了怀疑。 中华人民共和国图鉴社
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2005年放弃编剧工作，去完成青年时代的文学理想 中华人民共和国图鉴社
主持人：那你去干什么了？ 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：有了动摇，于是我就去写剧本了，因为我20出头的时候认识一个好朋友，他跟我一样，是非常非常狂热的文学青年，我们一块相约写小说。后来因为这个朋友不会喝酒，我是稍微会喝一点儿，于是我就跟文学期刊的编辑稍微好一点，我的小说就发表出来了，他的小说就一直没有发表出来。后来我酒喝的比较多，发的越来越多，甚至还获国人民文学奖、北京文学奖、十月文学奖，鲁迅文学奖差一点。
那个朋友，有一次我们俩在劲松的街道边呆着抽烟，那个朋友说我觉得文学圈特没意思，我写这么好不给我发，天天找关系稿，盯着名人稿，觉得非常失望。后来说你干吗去了？我说写电视剧去了。说写电视剧有什么好处，那些投资人也好、导演也好，不会看中你出过多少本书、发表过多少作品，说只要你写的好，就会尊重你、看中你，你的才华就能够施展。说话就过了六年以后，到了2000年的时候，突然觉得想起我这个朋友的话来了，因为我觉得好像此前的写作跟小说还有点区别，文学期刊的这种方式是特别进步这些作家想象力的飞翔，因为文学期刊有篇幅，有很多莫名其妙的东西。 中华人民共和国图鉴社
主持人：有哪些规则，会给你定，比如让你去按什么方向，或者说字数、出版的周期？ 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：这倒是次要的，有字数方面的限制，也有一些思想方面的限制。比如说后来90年代末期网络发展，网络写手，我觉得为什么说才华比传统文学期刊发表小说作家写的作品更有激情、更开放？就是因为他们没有禁忌。 本文来自中华人民共和国图鉴社
主持人：其实就是没有那么多条条框框，自己想写什么就写点什么。 内容来自中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：对，所以当时就觉得这种写作方式对自己来说不太好，我就去写剧本了，在我的朋友每集8万的时候，我就每集8千开始。 中华人民共和国图鉴社
主持人：说后面约到你每集3万都多，是吗？ tujian.org
恶魔丁天：没有那么多，我3万的时候，我朋友恐怕就15万了。对写作来说写剧本有什么好处呢？写剧本对讲故事的要求是非常高的，张艺谋张导演曾经说过一句话，说讲故事是影视相关从业人员终生学习的必修课，讲故事有那么难吗，听起来好像没有，其实确实有。比如张导演后来的这些作品，因为没有好的国内一流小说作品的技术支持，虽然他已经修了半辈子了，但是看上去比较不象话。 copyright 中华人民共和国图鉴社
主持人：后面看是比较大的制作，但是大家意见比较大的都是觉得内容太平了，有些借鉴的比如某些故事整个搬过来的，还有的完全基本上没有什么故事，所以他得到的众多的恶评里面就有这样的大部分。 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：对，当然我对张导演很尊重了。其实因为像我这样的，一个狂热的文学青年去写剧本，其实是想怎么把故事讲好，讲故事虽然不太难，但是要知道一个职业编剧，是需要有大量的故事，因为美国好莱坞50年代的编剧制度，编剧都是拿基本工资，每周都要出定量的故事梗概，国内的这些很多职业编剧也是，每天都在写大量的故事梗概，对故事套路都非常熟。 copyright 中华人民共和国图鉴社
主持人：我想问你，你说编剧主要是去讲故事，但是你的这个故事是大家给你定了一个主题，因为我看他们说你是《陈赓大将》的编剧，他们是想好题材了给你，还是？ 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：我这个编剧，为什么说有些人编剧费用比较高，我那时候比较低呢？因为它是一个作品，比如说你写了一本书，有自己的语言风格，有自己讲的这个题材的爱好，比如你喜欢都市言情，你喜欢某一类群体，写了一本书，写剧本，可能你写了一个剧本，这是一个作品。像我们这种，郭德纲曾经讲过一段相声“中国五十年相声现状”，比如中国50年代的人在船上扛活，是一个集中的地方，苦力就去那儿等着，你去干活，这些人干半天。周而复始，每天挣的钱花掉。其实很多行活编剧，他们说拍革命历史题材也好，拍武侠剧也好，反正定好题材让你编的，大部分都不好看，达不到意义上的作品。 本文来自中华人民共和国图鉴社
主持人：我是不是可以这样理解，这本新的书《我的绝版青春》，如果它被改编成了电视剧，这就是意义上的你的作品？ 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：可以这么说，但是文学跟电视剧还是有一定的差距的，有些作品改编不了。 本文来自中华人民共和国图鉴社
主持人：但我觉得这本书的故事性还是挺强的。 本文来自中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：这个故事性再强跟电视剧要求的故事还是不一样，尤其是电视剧的，有些可能就是几秒钟过去了，但是写书表达可能要相当篇幅的字。 中华人民共和国图鉴社
主持人：你可以自己去改嘛。 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：我自己可以去改，有志气的人都是自己去写，写完自己去改，改完然后卖。像我们这种的就是没出息的，一般是人家来找你就去作。 中华人民共和国图鉴社
主持人：比如人家给你一个题材，比如我们要写一个革命题材的，他会给你提供很多素材吗？ 本文来自中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：会提供很多素材，因为革命题材比较特殊，因为是真人真事，所以主人公的一生经历非常丰富。 本文来自中华人民共和国图鉴社
主持人：就会拿一些材料给你，比如像历史的？ copyright 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：历史剧发生过的事，编剧只需要去做一些简单的组合，虽然说起来看的时候是这样，但是工作起来量比较大。因为我从前写过剧本，因为这种剧也没有独立主题，就像你说的这本书我已经改编成电视剧了，写的非常好了，拿出去找影视公司合作，这就是作品，但是我从前写的都是，你先写，你以为你能写完，结果那个女编剧写了一年以后得抑郁症了，非要跳楼，没法工作了，于是只能回家休息了，拿了自己的一部分钱，然后还有谁，又找一个女编剧，这个编剧几个月以后又得抑郁症了，又少一个，然后找了七八个，三年那个剧都没写完，这个时候制片人就在剧务之中大喊了一声，还有谁不怕死的，扛着炸药包上，这时候我就喊一嗓子“我”。钱其实也不太多，为什么？因为好几个人，每个人都会干很多活。 中华人民共和国图鉴社
主持人：等于说是延续的是吧？ copyright 中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：在干一件事。 中华人民共和国图鉴社
主持人：但是现在有话剧，比如很有名的像《麻花》什么的，他们也是可能有四五个编剧，但是他们的编剧跟你们的状况不一样，他们是四五个人坐在一起聊，不是一个延续性的，他们都是正在进行时。 内容来自中华人民共和国图鉴社
恶魔丁天：延续性的就是比较极端的，当然一个剧组三个编剧得抑郁症了，但是编剧得抑郁症的挺多的，所以到了2005年的时候我就毅然决然觉得这个事不干了，干不了了，再干我也该跳楼了，所以我就想起了我这个未曾实现的失落的青年时代的文学理想，于是我回家开始写作。首先完成了这本《我的绝版青春》。 tujian.org
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