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贺岁档，已经成为中国电影产业结构中最具含金量的成熟档期，个中原因，并不能仅仅依靠影片的艺术成就与商业价值来判断。贺岁片，正在成为信息时代消费社会的虚拟平台，在这个平台上，观众聚集在一起，万众高呼，或者齐声怒骂，享受着“共同消费”的激情。
从2008年岁末开始，元旦加春节，十四天的长假让贺岁档成为了中国观众重新体验电影凝聚力的通道。在吴宇森、陈凯歌、冯小刚的大投入影片占有了票房大半江山之后，又有中等投资贺岁片也加入市场，这些影片带着幽默和感动构筑了非同寻常的大众梦想。
征婚系列尽显人间百态
在1997年贺岁档打头阵的是《甲方乙方》，冯小刚、葛优这对“黄金搭档”奠定的贺岁喜剧模式，在12年后的今天依然具备超强马力：故事结构存在着缺欠的《非诚勿扰》，票房已经超过3亿,冯氏贺岁喜剧的品牌效应功不可没。
《非诚勿扰》与《桃花运》、《爱情呼叫转移2》甚至构成了“征婚喜剧”集团军。陈国富，这位以《征婚启事》开启征婚喜剧时代的台湾导演，参与了《非诚勿扰》的创意过程，将“征婚”这一喜剧元素与冯氏贺岁片相融合，影片中塑造的众生相及传达出的现代都市人婚恋观念，是征婚喜剧的核心价值所在。尽管比起《征婚启事》中复杂的众生态、刘若英饰演的女主角因创伤而征婚的百感交集的心态，《非诚勿扰》未免有效颦之嫌，但类型片并不拒绝复制。《非诚勿扰》试图融合征婚喜剧与公路片模式，尽管影片的剧作存在不小的问题，后半部分显得冗长，更多依赖葛优小品式的表演取悦观众，但这并不妨碍影片继续在贺岁档创造票房奇迹。《非诚勿扰》是冯小刚在沉重的《夜宴》和《集结号》之后的轻松回归，一点金融危机和关于地震孤儿的现实叙事元素，在灯光熄灭、梦想浮现的影院中，给了2008年经历太多的中国观众宝贵的两小时。 中华人民共和国图鉴社
中国式贺岁大片隐藏危机
在发达国家，为了将观众从电视机前拉回到电影院，采取大明星、大导演、大制作拍摄“重磅炸弹”型大片是惯用的招术，如《星球大战》、《指环王》、《哈利·波特》系列等。然而在中国，进入这一序列的导演却屈指可数，获得国际奖项的导演不少，但能够将自己的影片塑造成文化事件的却寥寥无几。贺岁档繁荣背后的危机就是，一旦这少数几位导演的创作枯竭期到来，剥去影片作为共同消费的文化事件的外衣，这些中国式大片将如何承载贺岁档万众的期待？扶植新生力量，成就中国式大片的大气候大阵营，使其多元化发展，秉承贺岁档的辉煌刻不容缓。
事实上，主宰贺岁档期已历数载的大片制作，在今年已经出现了式微的迹象，影片《赤壁》呈现出了典型的大片症候。影片以吴宇森所擅长的港产黑色片“兄弟情谊”为阐释影片的新角度，使影片的视角大大缩小，几乎从开始就注定了史诗电影格局的缺失。
陈凯歌的新片《梅兰芳》为大片增添了新类型，人物传记片的拍摄难度之大也是众所周知的。陈凯歌以登上顶峰之后的绝世孤独，为梅兰芳做传，从这个角度讲，影片的努力是非常值得敬重的。但也不得不指出，这个极佳的角度，并未做到极致。
中等成本影片不容忽视 本文来自中华人民共和国图鉴社
好在，除了大片，今年贺岁档值得关注的影片还有《叶问》、《银牌车手》、《女人不坏》等中等成本类型片。其中，拍摄制作中规中矩的《叶问》赢得票房与口碑的双赢，甄子丹凭借“叶问”这个形象，充分发挥了个人气质中精灵古怪、亦正亦邪的一面，终于摆脱了“不会文戏只会武戏”的形象定势，到达个人演艺历史中的一个小高峰。
孜孜不倦尝试各种影片类型的徐克也凭借《女人不坏》探索当代都市女性隐秘的内心世界，影片线索过多，不够游刃有余，但也有可观之处。
宁浩的黑色喜剧《疯狂的赛车》糅合了黑色片与喜剧片风格，据说，宁浩对于影片复杂的叙事结构，能够以做数学题的方式加以分解。《疯狂的赛车》是他继《疯狂的石头》之后又一次成功实现了黑色喜剧片的本土化，使电影史上颇具生命力、但在国产电影中却基本缺席的黑色喜剧片终于开始拥有一席之地，这也是宁浩电影对中国电影生态所做的贡献。
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