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金奖杂技节目 国内市场吃不开？ |
2009-05-20 |
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为期5天的“金奖杂技节目展演暨第七届中国杂技金菊奖第二次全国杂技比赛”日前在北京北展剧场落幕。这台被业界称为“全国乃至全世界最好的杂技” 晚会却并未在北京演出市场掀起多大的波澜——
4月10日至15日，北京保利剧场和北展剧场一直在上演多台杂技节目，演的都是近年来在国内外杂技比赛中获得过金奖、代表了中国杂技最高水平的节目。有中国杂技团有限公司的《俏花旦——空竹》曾获第26届法国巴黎“明日”世界杂技节最高奖法兰西共和国总统奖；大连杂技团的《大连女孩——车技》获得第24届罗马金色马戏节金奖；上海马戏学校的《单人艺术造型》曾获第18届摩纳哥“初登舞台”国际杂技节金K奖；广州杂技团的《升降软钢丝》曾获第32届蒙特卡罗国际马戏节“金小丑”奖……
然而，这样高水准演出的出票情况却不尽如人意。记者在现场了解到，剧场内观众数量虽然不少，但绝大多数不是购票进来的。为了达到满场的效果，有些场次组织了不少学生观众。记者听到不止一位观众发出“杂技已经变成这样了！”的感叹。一些观众对记者说：“已经好多年没看杂技了，对杂技的印象还停留在童年时代……”看来，观众对当前国内杂技业发展的认知度并不高。
针对这一现象，中国杂技家协会有关负责人解释说，他们临时请了一家票务公司代理售票，准备工作做得不是很充分。另外，杂技平时与观众见面的机会不多，观众以为杂技还是从前的杂耍，没有形成欣赏习惯。 tujian.org
在外摘金夺银、享有极高国际声誉的中国杂技，为何在国内与观众的距离这么远？本土观众对杂技的“变脸”为何又如此陌生？带着这些疑问，记者采访了部分业内人士。
杂技越来越成为“殿堂”艺术
“杂技如今越来越美，越来越好看，杂技越来越成为金碧辉煌的‘殿堂’艺术，离老百姓也越来越远。”原中国文联国内联络部副主任、曲艺评论家常祥霖道出了他的隐忧。
改革开放30年，有着28年国际交流背景的中国杂技从过去走江湖、撂地摊，发展到如今的主题杂技和杂技剧，从单一耍把式的绝活形态变身为既有杂技内核又吸收其他艺术门类的杂技艺术，杂技这个“平民的孩子”渐渐走上了一条剧场化的“贵族”之路。投入大了，票价贵了，观众想进门也难了。再加上国外一直对中国杂技的高、难、美技巧十分看好，使得各杂技院团争相到国外演出和参赛。
针对杂技这种“墙内开花墙外香”的现象，《北京日报》评论部主任记者彭俐建议，能否让杂技这一平民艺术回归民间，把流失的观众“捡”回来。对此说法，中国杂协副主席宁根福不以为然：“重回大篷就真能找回观众吗？杂技走回头路显然是不可能的。当前，杂技所要做的是拉近与观众的距离，培养更多‘发烧友’。” 本文来自中华人民共和国图鉴社
有业内人士指出，唯有寄希望于国内演出市场的环境好起来，剧团的生存问题得到基本解决，杂技才会真正走近观众。
杂技并非 “角儿”的艺术
“杂技是非明星艺术”，原福建杂技团团长、凤凰演艺公司董事长黄国庆说：“影视、歌舞、戏曲、相声、小品等艺术形式都有自己的明星，观众往往是冲着这些明星走进剧场的，唯独杂技没有自己的明星。”他认为杂技是非明星艺术行业，很难造就明星，因此也没有明星效应。
“低龄化”现象依然存在
“相比其他艺术门类而言，杂技是出国演出最多、在国际上获奖最多、创外汇最多、跟随国家领导人出访次数最多的一种艺术门类。”中国杂协分党组书记、副主席林建说。对此，有业内人士认为，杂技招来的指责和非议也最多。
中国杂技历来在国际上享有盛誉，但在许多国际赛事上，中国杂技常常因“儿童不宜参演”被外国人指摘。
在这次的金奖杂技节目展演上，“低龄化”现象依然存在。在最后一场金菊奖颁奖演出中，一个未成年的孩子在台上表演时，台下一个同龄的小女孩竟然看哭了，还嚷嚷着让家长带她离开。北京保利文化艺术有限公司的宓鲁说：“杂技也得从自身找原因，看到台上孩子们的高难度演出，观众的反应不是欣喜、赞叹，而是唏嘘和哀怜，这样刺痛人神经的演出谁能愉快地‘消受’？” tujian.org
节目惊险有余诙谐不足
黄国庆说：“相比其他艺术门类的演员，杂技演员在舞台上往往显得刻板、严肃，因为高难度技巧令他们没法与观众交流。
“想让杂技表演招观众喜欢，演员们要增强与观众的交流和互动，但承载这一重任的应是‘滑稽’。”宁根福认为，中国杂技舞台不缺“超人”，缺少的是“东方卓别林”。“国外的杂技把娱乐性和艺术性放在同等重要的位置，有时娱乐性甚至超过了艺术性，而我们的杂技节目更重视技巧和外在的表现形式，忽视了娱乐性和与观众的互动，杂技节目凝重惊险有余、轻松诙谐不足。”
演出市场杜绝“白看”
“演出究竟为谁服务？”黄国庆直言，我们的许多演出团体通常关注的是上面哪个领导来没来看演出，至于观众来了多少他们的心里并不是很在意。在市场和荣誉面前，民营院团往往会选择观众。
宓鲁说，与在国内演出不景气相比，很多杂技院团一到下半年就纷纷跑到国外去拼市场。他举例说，在法国，一个杂技团流动演出好几个月都转不完；在俄罗斯也形成了一定的演出市场。而我国作为杂技大国，上百个杂技团、几十万从业人员，却没有形成演出市场，这种现象不能不引起人们的深思。
“卖票不是一夜之间的事，我们的演出市场需要培育。”黄国庆说，“演出在国内市场吃不开既不是艺术质量的问题，也不是观众的欣赏水准问题。什么时候我们杜绝了‘白看’，什么时候演出市场才有可能健康发育。” 内容来自中华人民共和国图鉴社
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