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为期6天的第二届全国杂技比赛近日在北展剧场落幕。连日来，在保利剧院和北展剧场推出的两台9场金奖节目展演观者众多，有的场次甚至也出现了爆棚的现象。人们为杂技艺术呈现的惊、奇、险所折服，更为杂技节目编排渗透出的美、情、境而感叹。“杂技原来很时尚！”“杂技演员真是了不起！”观众走出剧场发出如此感叹。然而，记者昨天从组委会一位工作人员处了解到，本次展演绝大多数都是赠票，展演的目的重在展示，而不是市场。
中国杂技是文化交流中出口创汇最多的项目，是在国际比赛中拿奖最多的项目。此次参加展演的22个节目，多一半都有过在国际大赛上斩金夺银的经历，看过的人都热血沸腾、激动不已，但是实际上真正愿意花钱买票进剧场的人并不多。中国杂技距离市场、距离观众似乎还有很长的路要走。
中国杂技家协会副主席、广州军区战士杂技团艺术指导宁根福从5岁开始练杂技，今年已经58岁，他见证着中国杂技的成长变化。他认为，人们几十年来形成的对杂技的偏见还没有改变。宁根福说：“前一二十年，杂技都差不多，你练顶坛子，我也练顶坛子，你舞狮子，我也舞狮子，观众看来看去就那几招。近10年，中国杂技发展很快，但是由于国内市场不健全，不少杂技团都去国外淘金了，国内观众看到杂技的机会反倒少了。近年来，杂技界涌现出了像《俏花旦——空竹》、《东方天鹅——对手顶》这样在观众中产生良好反响的高尖端节目，但是杂技并未真正走进观众的生活。”中国杂技有限公司副总经理、本次大赛评委之一孙力力，常年带着演员们在世界各地演出。这次观众的现场反应给了她很大启发，“越来越多的杂技团开始面临国内市场的竞争和生存压力，面对市场杂技人自己说没有用，好坏要观众说了算！” copyright 中华人民共和国图鉴社
北京大学艺术学院副院长丁宁可以算是杂技的新观众，“我几乎是屏住呼吸看完演出的”。他认为这样好的演出没有靠卖票吸引更多观众的确是个遗憾，“大英博物馆有那么多好东西，光放在那里也不行，它需要有专业的策展人进行周密、完整的策划，要借助很多宣传包装手段向公众推出。杂技也一样，需要很好的包装、宣传、推广，显然我们在这方面做的还不够。应该好好研究一下杂技观众的人群构成、心理期待，这么好的节目一定能吸引年轻观众。”
“杂技老少皆宜，在国外是最市场化的观赏艺术。在国内，要实现这个目标恐怕还要经过一段时间。”保利文化公司的宓鲁曾作为文化官员常驻国外，对欧洲演出市场颇有研究。他认为，培养观众是当前最需要解决的问题。“法国的许多杂技马戏节举办了几十年，他们的观众都是从小培养起来的，但是中国有数不清的杂技团和几十万人的从业者，观众看到杂技的机会却十分有限。举办定期的演出活动是培养观众的最好方法，这其中政府应该发挥更多的主导作用。同时，杂技创作要注重观赏性，让走进剧场的大人、孩子都能各得其所，逐渐培养起他们的兴趣。”
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