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他把自己的青春献给了军队，献给了那些奋斗在一线的铁道兵
1970年，21岁的王立民被中国人民解放军铁道兵文工团录取，在随后将近20年的军旅演出生涯中，他的身体和灵魂接受了无数次的洗礼。
那个年代，新中国正在迅速成长，王立民所在的铁道兵文工团逢山开路、遇水搭桥，从万里冰封的大兴安岭，到潮湿闷热的西南边陲，只要是铁路修到的地方，就有他们慰问演出的身影。恶劣的条件没有阻挡住他们演出的步伐，反而更激起他们的艺术热情。
让王立民最难忘的一次是去青海演出，当时到了一个叫做哈尔盖的地方，由于连续下了3天的大雨，他们最后不得不冒雨演出。有些同志演出后被淋得感冒了，更不幸的是，当他们演出完拆卸舞台时，连续3天的大雨把舞台冲刷得很不牢固。突然，一面墙倒了下来，把3名文工团员压在墙下。身边什么设备都没有，他们只好用手把砖一块一块地搬开。等到救出3名战友时，只有1人幸存。
正是这段刻骨铭心的军旅演出生涯，培养了他为观众全心全意服务、无私奉献的优良品质，也让他成为了一个不畏艰险、勇于克服困难的优秀演员。
在艺术道路上，他勇敢地挑战各种困难，用对艺术的执着感动观众
1988年，王立民以优异的成绩考入中央歌剧院。在这里，他如鱼得水，更专业、更全面地强化了歌剧演出水平。 本文来自中华人民共和国图鉴社
第一次正式登台演出，让王立民特别紧张。以前只注重演唱技巧的他，在排练时出现了头不自觉地乱点，手到处乱晃的情况。领导生气地对他说：“王立民，你再不把你的头和手管好，我就把你换下去。”每天排练完回家，王立民把更多的时间放在研究歌剧人物上，揣摩人物心理，研究人物动作神态，了解歌剧背景资料等。在不断练习和学习过程中，王立民逐渐找到了准确的演出感觉，对人物塑造变得胸有成竹了。
《驯悍记》是王立民担任主演的第一部歌剧，演出前他连续多天都在发高烧，还没有痊愈就投入了演出。有一场戏要求王立民抱着女主角从上场门下台，在台下绕舞台走一圈，再从下场门上舞台。当时领导关切地问他：“你大病刚好，要不咱就不抱了吧？”可他一咬牙，回答说：“抱！”当身体虚弱的王立民抱着女主角走完一圈后，已是大汗淋漓，腿不由自主地抖动，但他还是坚持完成了整个演出。
俗话说：岁月不饶人，人越老记性也越来越不好。歌剧团的同志们都佩服王立民在50岁左右还能大段大段背诵生涩难懂的意大利文唱词。殊不知，王立民在私底下早已背诵几十遍。
王立民的家离单位较远，他就把唱词里的每句话都抄写在小纸条上，在上班路上默默地背诵。地铁上、公交车上，他不顾旁人异样的眼神，忘我地背诵着。每天晚上睡觉之前，他都要在脑海中过滤一遍当天背诵的唱词，如果有不准确或者遗忘的地方，就记下来第二天再背。无数次的重复让王立民对唱词的记忆尤其准确。 copyright 中华人民共和国图鉴社
唱词记熟后，就要加入唱法、表情、动作，王立民经常边走边低声歌唱，边唱边做动作，引来路人的驻足观望，以为他精神受了什么刺激。王立民对这些都一笑而过，专心沉浸在他的歌剧角色中。
为了到剧团后迅速投入排练，王立民在路上就开始练声。练声要求放开声音，把胸腔、腹腔、颅腔都打开。有一次，王立民正在一边等公交车一边练声，从旁边走过一位环卫大姐和他打招呼：“上班去啊！”王立民很惊讶地问：“你认识我么？”老大姐很干脆地说：“怎么不认识，你每天都在这唱，老远都能听到呢。”
王立民在歌剧艺术上不断地追求探索，潜心体悟，博取众家之长，成功地塑造了多位歌剧艺术形象——《茶花女》中他是那位慈爱的父亲亚芒，《蝴蝶夫人》中他是和蔼善良的美国领事夏普莱斯，《乡村骑士》中他是那个为了爱情而战的阿尔菲奥，《屈原》中他是怀才不遇的屈原……
从台前退到幕后，他默默地奉献自己每一份力量
1994年至2001年，王立民担任中央歌剧院歌剧团合唱团团长。
由于各方面条件限制，当时想演出大型歌剧很难，而音乐厅歌剧对舞台、场地的要求很低，便于传播到群众中去。于是，王立民带领合唱团自主创办了音乐厅歌剧，并到各地的大学、各大城市、革命老区等地演出。 中华人民共和国图鉴社
那时候，演出条件十分艰苦，夏天，一场演出下来，已是汗流浃背；冬天，因为没有暖气，大家冻得嘴唇直哆嗦。但这些困难没有难倒王立民和合唱团的团员们，而是用更饱满的热情为观众演出，赢得了观众的赞许和掌声。王立民既要组织演出，又要上台表演，忙前跑后，异常辛苦。正是从那时起，他患上了高血压病，从此伴随他一生。
1998年，合唱团收到澳门国际音乐节的演出邀请，王立民带领团员加班加点练习。无数次的重复练习，一个人一个人的单独验收，使合唱团的整体水平得到很大提升。在澳门国际音乐节上，他们和国际知名艺术家合作，精彩的演出使中央歌剧团合唱团声名鹊起，被誉为国际一流的合唱团。
在任期间，王立民为了带领合唱团走出演出困境，吸引更多的观众欣赏演出，主持创办了“倾听俄罗斯”“王洛宾金曲与未发表作品音乐会”“毛泽东诗词作品音乐会”等，至今仍是中央歌剧院的品牌项目。
40余年的艺术生活让他厚积薄发，成就了他艺术生涯的新高峰
从2006年开始的“高雅艺术进校园”和“三下乡”演出活动，让王立民的艺术才华得到了全面发展。在这些活动中，王立民身兼数职：策划组织、节目主持、歌剧演唱，尤其在节目主持上，成为中央歌剧院演出的亮点之一。 本文来自中华人民共和国图鉴社
王立民在主持节目时，摸索出了一系列行之有效的方法，让观众耳目一新。比如，当要演奏约翰·施特劳斯的《闲聊波尔卡》时，他用讲解式的方法向观众介绍曲目由来、演奏特点、如何欣赏，使得原本难以理解的乐曲变得通俗易懂；当要演唱毛主席诗词《六盘山》时，他又用叙述式的饱含感情的介绍，让观众仿佛身临其境；在校园里演出时，他则用调侃式的主持风格拉近与学生们的距离……而这些不是一朝一夕就可以做到的，王立民每天都要花费大量的时间用于阅读，读书已经成为他唱歌之外的最大爱好。每次去校园演出，他总要先把学校的校园文化、历史背景、名人事迹查找一番，做到了然于胸，在主持节目的时候可以信手拈来，给老师、学生意外的惊喜。
2008年10月4日，正在紧张排练歌剧《图兰朵》的王立民意外受伤。经过诊断，他的左脚距骨和胫骨远端两处骨折，当天就打了石膏，遗憾地错过了《图兰朵》的演出。眼看着11月7日又到了“高雅艺术进校园”活动的日子，王立民心想，这回无论如何不能再错过了。于是，他毅然拆下了仍然肿着的腿上绑着的石膏，医生一再叮嘱他：“你这条腿千万不能着地，不然会有后遗症。”
11月7日，王立民如愿地跟随剧团参加了“高雅艺术进校园”活动，在上海、杭州、宁波、济南4地演出10余场。每场演出完，为了能够跟上接下来的演出，王立民都要在宾馆的浴缸里放满热水，把肿得像棒槌一样的小腿浸泡上几个小时，而且一边泡着一边构思着第二天的主持内容，想办法调动观众的积极性。就这样，一场又一场的演出硬是撑了下来。每当他拄着拐杖走上舞台，观众们热烈的掌声使他忘记了所有的疼痛，化作一股暖流融入他的心中，成为激励他的力量。 内容来自中华人民共和国图鉴社
刚回到北京，没来得及休息，王立民又接到了去四川灾区慰问演出的任务。为了能让灾区人民更生动地理解、欣赏高雅艺术，王立民又站在了慰问演出的舞台上……
用王立民自己的话说，正是他对观众的感情、对演出的热情、对艺术的激情以及演出成功后的豪情，支持着他一路走来，默默地把自己的一生奉献给了艺术事业和那些喜欢他的观众们。
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王立民，中央歌剧院国家一级演员，享受国务院政府特殊津贴专家。在意大利歌剧《茶花女》、《蝴蝶夫人》、《弄臣》、《图兰朵》，原苏联歌剧《驯悍记》，法国歌剧《卡门》，中国歌剧《屈原》中担任主要角色。在新加坡第7届亚洲歌唱比赛中获得第3名，在马来西亚国际华人声乐公开赛中获得第4名，在中央歌剧院历年的年度考核中名列前茅。
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