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中国漫画人眼中的东京国际动漫展 |
2009-05-20 |
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为扶持原创动漫的发展、鼓励国内动漫企业“走出去”，3月17日，文化部首次以国家团的方式，率队参加了2009东京国际动漫展。笔者身为此次参展的46家国内动漫机构代表之一，全程参与了本届展会。日本这个动漫大国，在笔者这个初次登临的中国漫画人眼中，好像一个“熟悉的陌生人”。
中国馆和中国日
3月18日和19日是中国代表团工作最繁忙的两天——“中国馆”开馆和“中国日”活动。
在展会的700多个展台中，“中国馆”以红色祥云为背景，非常引人注目。据说，这是东京动漫展第一次设立国家展馆。笔者不由想起去年法国的昂古莱姆漫画节，也为中国专门开设了“中国馆”和“中国日”，足见中国动漫在世界上的影响力发生着怎样的变化。
在“中国馆”里展示了60部中国最新的动漫作品，包括原创漫画、电视动画片和动画电影，同时还举办了一系列学术和业务上的交流活动。
“中国日”期间，多样化的交流和讨论，无疑更好地促进了中日合作。19日下午的中日企业合作签约仪式上，两国的10家动漫企业就8个项目签订了合作协议，签约金额与合作意向将近1亿元人民币。《武林外传》、《秦汉英雄传》、《风云决》等国产动漫作品，与日本ADK公司（《哆啦Ａ梦》的生产者）等知名动漫企业签订了国际发行、游戏授权、海外播映等合作计划。 copyright 中华人民共和国图鉴社
正如文化部文化市场司副司长张新建所说，文化部率领优秀的国内动漫企业参加东京国际动漫展，一是让国际同行了解中国动漫产业的新态势，二是学习国际同行的先进技术、方法和理念，三是加强与国际同行的合作，积极推进国产动画片及其衍生产品走进国际市场。
动漫展中的人们
东京国际动漫展自2002年开始，经过7年的发展，已成为国际知名的动漫展会。不过，由于笔者是第一次参展，因此在参观过程中，既有业内人士的对比和挑剔，也有普通参观者的兴奋与好奇。几天的观察、对比下来，忍不住感叹日本展会对细节安排的重视，整个展会给人的感觉是：喧闹但有序，人多但分流合理，不会让参展者和参观者心燥、心累、心烦。
博物馆不是很大，十几亩地，但建造构思非常有创意。宫崎骏的一些经典动画片里的镜头画面，被复制还原成真景，布置在博物馆中的各个角落。有一间小屋，墙上有许多小窗户，笔者忍不住打开了一扇，发现里面有一群小小的“动画家、漫画家”正在辛勤工作，每个“人”都制作得栩栩如生，神情、动作宛如真人。
从博物馆的很多细节可以看出设计上的精心，游客在参观中，会不经意地回忆起一些熟悉的画面或心情，收获意外的感动。这种收获，无论是对正在从事动画职业的成人，还是对喜爱动画的小朋友，都是一种触动和推动。动画博物馆，对一个国家动画行业的作用也许远非“博物馆”3个字所能概括。 中华人民共和国图鉴社
逛逛漫画书店
同在20日，笔者请朋友陪同，去了新宿附近的一个大型漫画书店。
这家漫画书店近1000平方米，有几万种漫画图书。笔者注意到，有1/3的面积摆放着各类色情漫画杂志和图书，全部注明了18岁以上阅读。在这个区域内浏览和购买的人还不少，基本是30岁左右的男性。
在一个人流量较多的位置，集中摆放着畅销漫画，其中有些在中国正式出版过或有盗版，而另外的绝大部分漫画是完全没在中国出版过，哪怕是盗版也没有。如此看来，日本的“畅销”未必符合我们口中的“经典”。
国内的动漫从业者或读者在指责中国漫画没有经典时，动辄以日本的漫画为反证，说某某作品如何畅销如何经典。实际上，我们常提起的那几十部畅销又经典的漫画，是从日本十几年、数十万部漫画作品中沙里淘金出来的，堪称是万里挑一，又怎能不经典。
笔者做了个大胆猜想，如果把这个漫画书店中那90%的一般水平的漫画引进中国市场，国内的漫画读者们大概也不会买账，因为中国的漫画读者有着非同一般的欣赏口味和评价标准。
这种漫画阅读的高标准是怎么形成的？笔者以为，与盗版有很大关系。在那些有眼光、有品位、有市场嗅觉、非畅销书不“盗”的盗版书商的“培养”下，中国漫画读者慢慢习惯以最优秀的日本漫画为标准，来评价其他漫画作品，其中包括中国原创漫画作者所创作的一般水平的作品。结果是——国产漫画像日本漫画，遭批评；不像日本漫画，也讨不得好。 中华人民共和国图鉴社
回想去日本前，笔者还曾担心随团逗留日本的时间太长，但几天时间里，笔者通过一个中国漫画人的眼光，认真观察、审视、思考了自己曾如此仰慕的日本漫画，却产生了一种从未有过的惊喜和自信：中国（动）漫画也已逐渐形成了一股风潮，在融入世界动漫潮流的同时必将吸引越来越多世界同行的注目。（作者系天津神界漫画公司总经理）
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