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高满堂：“宾馆＋空调”难出好剧本 |
2009-04-30 |
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新华网辽宁频道11月7日消息：高满堂：“宾馆 空调”难出好剧本
新华社记者魏运亨、傅兴宇
《闯关东》编剧高满堂日前接受记者专访时说，一些年轻“写手”不深入火热的现实生活去体验、去汲取，而是打开电脑、打开空调，闭门造车，自然创作不出好作品。
生活这个本源不能丢
30年来，高满堂共创作出4部电影和50多部600多集电视剧。其中《午夜有轨电车》《抉择》《家有九凤》《大工匠》《闯关东》《天大地大》等作品，在国内既获奖又获口碑，产生广泛影响。
对高满堂来说，创作是一种良知、一种责任。他告诉记者，他的作品遵循“源于生活，高于生活”的创作原则，贴近时代、贴近群众、贴近生活。为了写好《闯关东》，他和另一位编剧北上黑龙江的漠河、黑河，南下山东的济南、龙口，顶风冒雪，钻深山穿老林，不辞辛苦，深入基层，足迹遍及金矿、煤窑、林场，行程超过7000公里，面对面采访70岁以上的“闯关东”原型，以及其他人物共200多个，积累笔记50万字，影像资料600多分钟。厚积薄发，最后写出《闯关东》这样大气的作品，塑造出朱开山、朱传武、鲜儿、潘五爷等有血有肉的人物形象。
高满堂对目前国内一些编剧的创作方式颇感忧虑。他说，一些“宾馆编剧”和“会议编剧”身上的“空调味”太浓，“生活味”太少。有的剧本写到企业场景就只用一句话“工人在车间”表述，后面便是一串省略号;写到农民只用一句话“老乡在干活”表述，后面还是一串省略号。这种剧本只会让导演哭笑不得，因为太抽象了。
高满堂认为，创作就像是打井，挖掘得越深，水就越多越甜。
当年创作《远岛》剧本时，高满堂除了在航务局深入采访外，还特意买了啤酒和一大堆肉蛋蔬菜，专程前往一个小岛，与两名航标员同吃同住，观察他们每天与亲人通电话时的神态，观察他们手持半导体收音机聆听股票信息时的表情，观察他们拿着小本子清算各自赔与赚时的喜与忧，观察他们与岛上唯一的小狗亲密交流的情景……正是有了这些点点滴滴的积累，他笔下的航标员才会活灵活现，真实感人。
影视剧泛娱乐化倾向令人忧
谈到眼下国内影视剧的现状，高满堂认为，当下国内影视剧的泛娱乐化倾向令人担忧。
高满堂说，在一些年轻编剧的作品中，表现出的极端个人主义、过度追求个人享乐、挥霍个人情感、挥霍父母钱财等，令观众感到不舒服。
高满堂告诉记者，他结识了一位专程到大连帮助搞项目的日本老人，这位老人通汉语，得知高满堂的编剧身份后说，中国的电视剧给他留下三个印象：一是反映官场腐败、争权夺利的太多;二是警匪片太多;三是宫廷戏太多。
高满堂说，他不否认影视剧的娱乐作用，“戏说”一类的戏也不是不能搞，但一旦娱乐过度、娱乐成了主流，那就可忧了。现在影视剧中弘扬大义的作品太少，励志的作品太少。
编剧“有为”才“有位”
高满堂强调，编剧是一个非常个体化和个性化的职业。文艺创作应当无禁区，提倡创新和开放。但这中间不能少了对国家、对民族、对人民的挚爱，以及对社会大众审美价值取向的引导。
高满堂认为，编剧不要在一起就大倒苦水，好像天底下数你生存状态最差，数你最不受重视，数你最受投资商的盘剥。
高满堂说，编剧争取更好的生存状态，无可厚非。但要把主要精力放在基本功上，写出好作品才是正道。常言说“有为”才会“有位”，没有作品，你闹什么?生产的是残次品，人家怎么会给你好价钱?投资方只会寻找成熟的编剧，只会青睐能叫好又叫座的本子!现在影视剧的制作已高度市场化了，而且越来越规模化。以往卫星频道一般不首播新电视剧，现在相反。所以，你的作品要是不过硬，谁还会理你?(新华社专稿)
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