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被业界称为“外百老汇”的，是那些民营的、规模或大或小的“创意剧场”。或许没有固定的舞台，或许只有百来个座位。
最近，“可·当代艺术中心”的“掌门人”周可，投入100多万元添置消防、灯光、坐椅等设备，满心期望想把位于凯旋路上的“创邑源”创意园区里的“可·当代艺术中心”做成一个可以对外营业的剧场。谁料，捧着一堆材料，兴冲冲地跑去审批，又因为所租用的经营场地无法出具房产证等被弹回。周可很无奈：“我们只是想让上海多一个剧场，为什么总是不行？”
这些年，上海涌现出了近30个创意园区，几乎所有的创意园区都意欲推出自己的“创意剧场”，但因为没有房产证、不符合国家“剧场建筑设计规范”等，绝大多数没能成功。上海一位主管此事的部门负责人解释：“如果没有房产证，意味着这个场所不具有合法性，就可能有坍塌等风险，因而没法通过审批。”上海戏剧学院副院长孙惠柱教授却呼吁：“这些‘外百老汇’剧场要成长。在确保消防合格、演出安全的前提下，是否可以开辟绿色通道，让更多的‘外百老汇’剧场喷涌出来？”
守着“金山”，依然“看天吃饭”
周可说，自己是干艺术的“农民”，买下了一座“金山”，却依然只能“看天吃饭”。
2007年6月，以每年100多万元的租金，周可租下了“创邑源”里的一幢3层小楼，开办了“可·当代艺术中心”。在周可的设想中，一楼的500多平方米空间，将做成一个小剧场。有了这个小剧场，自己的剧社排戏演戏，就不必四处“打游击”了。于是，她投入20多万元安装消防设备，花40多万元添置舞台灯光，再花10多万元购买活动坐椅，一心想开办可以公开售票的剧场。然而，由旧厂区改建而成的创意园区，很多建筑都没有房产证———这是沪上很多创意园区共同的“历史遗留问题”。拿不出房产证，区文化局就不备案，卫生、消防等部门的审批就无从谈起，“可·当代艺术中心”也就没法公开售票演出。
守着这500多平方米的“小剧场”，周可却不能在这里演出自己创排的话剧。这两年里，周可还是过着四处打游击演戏的日子。这些年，话剧市场空前繁荣，仅去年一年，上海就有87台话剧上演，全年演出话剧2000多场。上海话剧艺术中心的3个剧场、上海大剧院的小剧场等专业演话剧的场所，早已“剧满为患”，“驻场剧团”总是“近水楼台先得月”，常常提前1年就把黄金档期给签走了。“可·当代艺术中心”等民间剧社，有戏无处演，只能“看天吃饭”，静候剩余档期。去年4月底，周可突然得知，上海话剧艺术中心的小剧场“D6空间”突然有剧团因故无法演出，空出了6月份的档期。机会难得！然而，仅有1个月，“可·当代艺术中心”是否能抢排出一部新戏？周可连忙问制作人，制作人急忙寻演员，急匆匆排出了话剧《婚姻风景》，6月3日，就进“D6空间”演出了。在守着“金山”，却要“看天吃饭”的两年多里，“可·当代中心”排出了《情书》、《婚姻风景》、《谈谈情，说说谎》等3台话剧，在“游击战”中演出了100多场。
投入了100多万改造剧场，每年又要花费100多万来支付租金，即便这样，周可却不能在自己的剧场里演戏，这让她很感慨：“如果相关法规能与时俱进，不仅我们能在自己的剧场里演出，其他十多个民间话剧社团也都不必为上海仅有的3个话剧小剧场挤破头了。”
创意戏剧，需要创意剧场
其实，在“可·当代艺术中心”之前，上海早就出现了“民营剧场”。
2002年，肇嘉浜路上冒出一个"真锅咖啡剧场"，然而，由于拿不到"营业性演出许可证"，不能公开售票演出，2004年无疾而终。之后，飞虹路上出现了"海上海剧场"，500多平方米的空间，配备有300多个升降式坐椅，是一个可与上海话剧艺术中心"D6空间"媲美的小剧场。2006年10月，现代人剧社以不对外售票的形式在这里演过2场话剧《打面缸》。可惜，"海上海剧场"也没能申请到"营业性演出许可证"，演出不能公开售票，现代人剧社只得取消了在这儿上演经典名剧《捕鼠器》等的计划。如今，这个装备精良的剧场，偶尔用作会场，更多时候空关着。
像"海上海剧场"、"可·当代艺术中心"剧场等新兴的民营剧场，孙惠柱称之为"外百老汇剧场"。美国纽约市有一条百老汇大街，两旁坐落着几十家剧院，在百老汇大街44街至53街的剧院称为"内百老汇"，上演的都是热门的、商业化的剧目；而百老汇大街41街和56街上的剧院则称为"外百老汇"，演出一些实验性的剧目。孙惠柱认为，上海需要像上海大剧院、东方艺术中心这样上千座的大剧院，也需要几百座甚至几十座的小剧场。他告诉记者，仅纽约一个城市，就有1000多座大小不一的剧场，这些小剧场里进行各种戏剧实验，投资不大，却能容纳更大的创意。周可说，东京闹市一个100多平方米的地下室里，设了一个80个座位的小剧场；就这个小剧场，竟连续20多年举办小亚细亚戏剧节，让不同样式的戏剧在这里上演。
事实上，如今的戏剧样式，与十几年前相比，早已不是一个"镜框式舞台"就能够装得下的。前不久，以色列卡梅尔剧院来上海演出话剧《哈姆雷特》，他们要求，观众分坐在走道两侧，演员则在观众四周的多个区域表演。找遍上海，他们也没有找到合适的、可以公开演出的剧场，只能舍弃上海话剧艺术中心艺术剧院的观众席，在它的舞台上改造出了一个演出空间。周可说："其实卡梅尔剧院的《哈姆雷特》更适合到''可·当代艺术中心''这样的创意剧场来演出。可惜，即使他们能来，也不能对外公开售票。"
北京"蓬蒿"，四合院里"破土"
长三角演艺联盟上海负责人蒋建中告诉记者："2001年建设部、文化部制定的《剧场建筑设计规范》，依据的是传统剧场的标准，如规定最小的剧场也需有300-800座；而如今的创意小剧场，可能只有100来个座位，甚至没有固定座位。用以往的剧场标准来衡量，这些形态各异的创意小剧场，恐怕许多条件都难符合。"
"政策禁忌"已经率先在北京被打破。去年8月，北京第一家民建民营的小剧场"蓬蒿剧场"在中央戏剧学院东墙外落成。它由一座传统四合院改建而成，剧场只有80多个座位，是一位名叫王翔的牙科医生创办的。不久，"蓬蒿剧场"便获得了文化主管部门的"营业性演出许可证"，今年3月8日正式对外公演，如今，各式小剧场话剧在这个"小不点"剧场里演得红红火火。
北京的"突破"令上海演艺界人士感到鼓舞，现代人剧社制作人张余告诉记者，已经有10余家创意园区找上门来，希望与他们联手推出小剧场。孙惠柱建议："文化法规也要与时俱进，从而最大限度地解放文化生产力。" copyright 中华人民共和国图鉴社 本文来自中华人民共和国图鉴社
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