电影[DianYing]放映前，戈培尔曾这样称赞哈尔[HaEr]兰：“他有很多新的创意，对剧本精益求精，一改再改。”演员由戈培尔亲自选定，剧本定稿也由他亲自主持，他甚至参与了影片的剪辑制作，哪怕是一个[YiGe]微小的细节也不放过。他一心一意要把《犹太人[YouTaiRen]徐斯》打造成一部具有道义力量、充满“新观念”信息的影片。故事本身发生在十八世纪，可戈培尔在这里古为今用，借古喻今。影片是以多萝苔父亲的警告告终的：“但愿我们的后代始终不渝地坚决贯彻这部法律，这样我们就可以免遭许许多多的苦难；这样就可以保全我们的生命，我们的善良，保持我们子孙万代血统的纯净。”《犹太人[YouTaiRen]徐斯》最后回到希特勒在其《我的奋斗》所反复强调的主题：犹太人[YouTaiRen]乃是万恶之源。通过这部影片，戈培尔要使人觉得，德国[DeGuo]内部对犹太人[YouTaiRen]已经取得了统一的意见。看这部电影[DianYing]成了德国[DeGuo]人的“政治任务”，希姆莱责令所有党卫军和警察集体观看；一年之内，德国[DeGuo]共有两千万人看了《犹太人[YouTaiRen]徐斯》。 新近出版的英格丽德·布赫露（Ingrid Buchloh）为维特·哈尔[HaEr]兰撰写的传记《维特·哈尔[HaEr]兰：戈培尔的明星导演[DaoYan]》（Veit Harlan: Goebbels' Starregissuer）则说，哈尔[HaEr]兰并非反犹分子，他为戈培尔效力情非得已，不听命令就会被枪毙。可是有人指出，戈培尔非常信任哈尔[HaEr]兰，还让他拍摄了其他反犹影片，其恶毒程度远远超过《犹太人[YouTaiRen]徐斯》。《威尼斯商人》、《纳尔维克大战》、《考尔贝尔克》都在他的计划之内；他还要专门为希特勒拍摄纪念碑式的大片《尼伯龙根》。一位名叫威尔尼克的演员曾说：“哈尔[HaEr]兰是第三帝国独一无二、全心全意的宣传者。” 战后曾对哈尔[HaEr]兰进行审判，他辩称自己是一个[YiGe]“自我迷失的艺术家”；传记作者布赫露竭尽全力来证实他的这种自我辩解，并以“命令紧急状态”来为他辩护。所谓 “命令紧急状态”就是：理解的执行，不理解的也要执行；不执行就会遭到灭顶之灾。哈尔[HaEr]兰说他自己也是纳粹专制的受害者，其受害的程度堪与犹太人[YouTaiRen]相比。在一次公开的审判中，坐在被告席上的是那些为虎作伥的将军、法官、 检察官、艺术家和科学家，哈尔[HaEr]兰说：“我们大家或多或少，都曾为魔鬼做事。”在命令的掩盖下，哈尔[HaEr]兰大事化小，小事化了，以罪行人人有份的说法开了小差。而布赫露却说，既然大家都参与了，也不应对被告哈尔[HaEr]兰苛责了；他是一个[YiGe]艺术家，是不问政治的艺术家。她完全认可哈尔[HaEr]兰自己的诡辩：“我的党派是艺术。” 布赫露是历史学家，可她对当代史毫无兴趣，她所瞩目的乃是哈尔[HaEr]兰的家庭，她也归属于哈尔[HaEr]兰家族。批评者指出，她要恢复“这个纯粹艺术家家族的好名声”。她也曾经下过一番工夫，探讨的是戈培尔对电影[DianYing]剧本《犹太人[YouTaiRen]徐斯》在何处何时进行了改动，以证明哈尔[HaEr]兰的无辜。她说，哈尔[HaEr]兰对其所扮演的美学反犹主义宣传者的角色很感痛苦，然而他在自传《在我影片的阴影里》（在其死后两年的1966年发表）中披露说，《犹太人[YouTaiRen]徐斯》初映时，他和戈培尔一起坐在中间的包厢里。戈培尔面对拼命鼓掌的观众握了握他的手，表示感谢，对此他感到无比自豪。在布赫露笔下，哈尔[HaEr]兰曾对戈培尔进行激烈的反抗。可戈培尔在日记中披露说， 1940年除夕之夜，与全是戈培尔亲密战友的几位朋友在戈培尔家聚会庆祝，其中就有哈尔[HaEr]兰。大家兴高采烈：电影[DianYing]《犹太人[YouTaiRen]徐斯》大获成功；战争势如破竹，波兰、法国、挪威望风披靡；“犹太人[YouTaiRen]问题”的解决也是指日可待。戈培尔踌躇满志地问道：“过去的一年可说喜事连连，新的一年会带给我们什么呢？我希望大家都取得胜利！” 在以后的年月里，戈培尔一直不断地念叨着“胜利”，“最后的胜利”。在体育宫中他曾这样激情满怀抑或说气急败坏地反问道：“难道说你们大家不希望来个整体战？这个满负荷承载着德意志文化的整体战？”此时德国[DeGuo]败相已显端倪。哈尔[HaEr]兰将戈培尔此次演说中最“激动人心”的句子用在他导演[DaoYan]的最后一部电影[DianYing]《考尔贝尔克》中。
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