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杨老评画 杨先生[XianSheng]在中国社会科学院外国文学研究所工作期间，我在该所《世界文学》杂志编辑部，为了处理一些稿件，有时需要请教杨先生[XianSheng]。那时钱先生[XianSheng]在中国文学研究所任职，经常来看望杨先生[XianSheng]。两位学者总是一起，形影不离，令人羡慕与赞叹。 二老[ErLao]在一起的形象很上画。我一直想把他们[TaMen]画出来，不是画单独一个[YiGe]人，而是二人合在一起。 “文革”期间，从事社会科学的研究人员纷纷被赶到河南信阳去走“五七”道路，听任军宣队摆布，今天盖房子、修猪圈，明天开批斗会、抓“516”。这些知识分子什么都可以去干，就是不让他们[TaMen]真正研究学问。 政治运动第一。阶级斗争一抓就灵。圈在干校院内的知识分子除有限几种政治书报之外，什么也不许看。他们[TaMen]被强制地与书隔缘。不看书，不了解外部世界，还称得起什么知识分子？！天长日久，军宣队抓“516”没劲了，批斗会也开得有气无力了。那一阵，晚饭后，接受改造的知识分子们三三两两地到干校附近的野地去散步。活动天地不大，迎面总会遇到熟人。我常常看到钱杨二老[ErLao]的身影。在众人当中只有他们[TaMen]显得无比亲密，因为大多数人的感情在当时那种环境下已被扼杀。他们[TaMen]二人的形象深深地刻在我的脑海中。有一天，兴致所至，我默画了他们[TaMen]的背影。夸大了钱先生[XianSheng]的笨拙可笑的体态和杨先生[XianSheng]亲昵娇小的身姿。二人并肩漫步，满身人情味。朋友们传看，认为画中抓住了他们[TaMen]的特点。不知何人把那幅漫画拿给了钱杨二位。我得知后真有些害怕，怕惹得二老[ErLao]不高兴，怕说我丑化了他们[TaMen]，更怕上纲上线说我宣扬资产阶级爱情观，给自己惹来新的麻烦。我心中犯嘀咕，因为早在1950年，《文艺报》就载文批判过我的漫画，说我丑化了无产阶级和劳动人民。我心有余悸。后来栾贵民告诉我:二老[ErLao]看后不但没有[MeiYou]生气，反而称赞了几句。 干校生活结束了，我们回到了北京。改革开放伊始，意识形态气氛有所宽松，我又给钱杨先生[XianSheng]画了几幅速写像和漫画像。我知道钱杨二老[ErLao]喜欢幽默。我便将自己画的几位文学前辈的漫画像送给二老[ErLao]玩赏。杨先生[XianSheng]看后给我写了一封信:“你历次寄给我的画册和信和照片都收到，说不尽的感谢。我老想给你写信，而没有[MeiYou]时间，没有[MeiYou]精力，没有[MeiYou]心情。经常抱着满怀歉意。我该写的信有一大堆，干脆虫多不痒了。可是你这头大虫(我指信不指人！)这回又带了小虫子一同咬我，我只好抽空挠一下痒痒吧。”“画像何其芳的最好，其次俞平伯。我的比锺书的好，我和他两幅都偏向美化，绊住了你的神来之笔。可是你这位孝子顺从妈妈的话，我只能尊重你的孝顺，也尊重你妈妈的聪明——我在这里为她老人家祝福。” 这里需要作一点说明。自从1950年我因漫画挨批以后，再不敢画漫画。随着一场又一场政治运动的开展，我学乖了，只美化不丑化。有一次，我妈妈对我说:“你画男人时，画得年轻一点；画女人时，画得漂亮一点。”她的话甚灵，每次按她的信条作画时往往博得被画人的肯定和赞美。这话传到钱杨二老[ErLao]耳中。有一天，栾贵民告诉我:“有人说:按你妈妈的话画下去，画不出真正的艺术作品来。”他没有[MeiYou]指明“有人”是谁，但我可以想象这话出自何人之口。这也正是为什么二老[ErLao]肯定我的漫画而否定我美化的原因。我很感激二老[ErLao]一针见血的批评。他们[TaMen]的话，我铭记在心。可惜长期的禁锢使我已放不开手脚了。 我还在钱先生[XianSheng]书写的《仓颉》二字的纸头上补画成小品，并利用他试笔时留下的未写完的字作为草丛上飞舞的昆虫。我觉得小画还有些情趣，便把原画拍成照片，寄给杨先生[XianSheng]，如杨先生[XianSheng]愿意，可拿给钱先生[XianSheng]看一看。我想这类趣事或许能给病中的老人带来些愉快。当时钱先生[XianSheng]正在医院治疗。1995年5月18日，杨先生[XianSheng]寄给我一封信:“收到来信并附照片，已带往医院给锺书看。他十分欣赏你的两幅小画以及‘草丛上飞舞的昆虫’。” 捧读杨先生[XianSheng]的来信，控制不住自己的激动，热泪夺眶而出。默默祝钱先生[XianSheng]早日康复。
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